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2019-08-20 03:24:59

发布时间-|:2019-08-20 03:24:59

画面上,一位穿红色上衣的高士用胳膊肘靠在松枝上,若有所思。这一密一疏的对比,使画面更加引人入胜。绘群山叠嶂起伏,山头苍松点翠,峰峦簇聚,山中白云缭绕、雾气氤氲,烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽涧,仿佛仙境。此图为沈周工笔青绿设色巨制。著有《石田集》、《客座新闻》等,父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里;是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一,人称江南“吴门画派”的班首,在画史上影响深远。背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。整个画面意韵自足,松树富有气势,萱花形态娟秀飘逸,花朵的圈勾用笔简略洒脱,湖石放笔皴染,浓淡相宜;全图传达出一种清新高洁秀逸的情调。绘群山叠嶂起伏,山头苍松点翠,峰峦簇聚,山中白云缭绕、雾气氤氲,烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽涧,仿佛仙境。山的结体,错落盘桓,层次清晰,境致优美,而且真实感很强,有北宋全景山水的韵致。,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。

本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。他作品风格的发展大体分为两个阶段,早期以“细笔”画为主,晚期呈现出粗笔放逸的风格,《庐山高》可以说是两种风格兼具的代表。”其特点是:小品多剪裁宏阔的景象,画面繁琐,结景细碎,勾皴点染,用意精到,于大轮廓转折处时露圭角。

作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。

24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。这边主人伸手迎让来客,而来者却被瀑声吸引,皆回首观瀑,似一时忘记谦让回礼。边鸾雀写生,赵昌花传神。陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。这一密一疏的对比,使画面更加引人入胜。

因为他经常游历名山大川,胸中自有崇山幽壑,而沈、文之大幅山水,往往取之古画的摹仿。

试从静裏闲倾耳,便觉冲然道气生。

在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。

现流落于(德)柏林东亚美术馆。

人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。

瘦竹如幽人,幽花如处女。

闲咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。

戴进的绘画在当时影响极大,追随者甚众,人称浙派,成为明代前期画坛主流。

宣德间(公元1426—1435)官直仁殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。明仁宗朱高炽长子,幼年就非常受祖父朱棣与父亲的喜爱与赏识。

25《松溪论画图》明仇英(1482~1559)绢本设色,纵60厘米,横105厘米,吉林省博物馆藏。笔法缜密细秀,设色清朗明洁,吸收了三赵(赵伯潇、赵伯驹、赵孟頫)青绿山水的长处,做到细而不板、鲜而不艳,格调清新。

画面多敷石青、石绿,深绿的是松针、石苔,浅绿、浅蓝的是不同光线下的石岩、峭壁及远山,同一色系却层次分明,节奏有度。

在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。

远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。